Giotto hielt sich um 1303 in Rimini auf, als Zwischenstation auf seinem Weg nach Padua, wo er die Scrovegni-Kapelle malen sollte. Hier malte er einen verlorenen Freskenzyklus in der Kirche San Francesco in Rimini und ein kostbares, noch erhaltenes Kruzifix, das das Schema des Kruzifix von Santa Maria Novella mit einer weicheren Farbgebung aufgriff.
Die lokale Schule
Die von Giotto eingeführten Neuerungen hatten einen unmittelbaren Einfluss auf die Künstler der Romagna, wie das 1309 datierte Kruzifix von Giovanni da Rimini in der Kirche San Francesco in Mercatello sul Metauro bezeugt, das sich eng an Giottos Modell anlehnt. Giorgio Vasari selbst nannte Ottaviano da Faenza und Guglielmo da Forlì aus der Forliveser Schule unter den besten Anhängern Giottos. Pietro da Rimini betonte den dramatischen Charakter seiner Themen, wie die Absetzung Christi im Louvre, datiert 1320–1325, beweist. Der so genannte Meister von San Pietro in Sylvis, möglicherweise Pietro da Rimini selbst, aktualisierte um 1330 den lokalen Stil mit einem von der gotisch-französischen Bildhauerei abgeleiteten Motiv, wie es in den Fresken der Kreuzigung und der Apostel in der Kirche San Pietro in Sylvis in Bagnacavallo zu sehen ist.
Polyptychon mit Krönung der Jungfrau Maria, Heiligen und Szenen aus der Passion und dem Tod Christi, von Giuliano da Rimini, Rimini, Museo della Città „Luigi Tonini“
Daniele Benati (Hrsg.): Il Trecento riminese. Maestri e botteghe tra Romagna e Marche. Ausstellungskatalog, Rimini Stadtmuseum, (20 agosto 1995 – 7 gennaio 1996), Electa, Mailand 1995.
Cesare Brandi: Mostra della pittura riminese del trecento. Stabilimento tipografico Garattoni, Rimini 1935.
Pierluigi De Vecchi, Elda Cerchiari: I tempi dell’arte. Band 1, Bompiani, Mailand 1999.
Carlo Volpe: La pittura riminese del Trecento. (Maestri del colore; 228), Fabbri, Mailand 1965.