Siberechts war der Sohn eines gleichnamigen Bildhauers und dessen Frau Suzanna (geborene Mennens).[3][1] Er war ein Schüler des Künstlers Adriaen de Bye (1593–1668).[4] Im Jahr 1648 oder 1649 wurde er Meister der Lukasgilde seiner Heimatstadt. Aus dieser Zeit datieren seine ersten Werke. Er malte zunächst italienische Landschaften ähnlich anderer „Holländischer Italien-Fahrer“ wie Jan Both oder Nicolaes Pietersz. Berchem und unternahm wahrscheinlich um 1650 selbst eine Reise nach Italien. In den 1660er Jahren ging er zur Darstellung flämischer Landschaften und bäuerlichen Lebens über. Dabei stellte er in einem farblich kühl gehaltenen begrenzten Landschaftsausschnitt ungewöhnlich große (bevorzugt weibliche) Figuren dar, die einer landwirtschaftlichen Arbeit nachgehen und sich durch die lebhaften Farben ihrer Kleidung (weiß, rot, gelb) hervorheben. Ein beliebtes Motiv von ihm waren Furten und überschwemmte Landwege, überquert von Bauern mit Wagen voller Heu oder Gemüse.[5][6]
1672 verließ Silberechts Antwerpen und ging nach London. Dorthin kam er vermutlich auf Einladung des Herzogs von Buckingham, der seine Bilder zuvor in Antwerpen gesehen hatte und ihn mit der Dekoration seiner Residenz Cliveden beschäftigte. Silberechts reiste durch England und machte sich in aristokratischen Kreisen einen Namen mit Darstellungen von Herrenhäusern. Unter anderem entstanden im Auftrag von Thomas Willoughby, 1st Baron Middleton, mehrere Ansichten von Wollaton Hall in Nottinghamshire. Er malte auch die Anwesen in Longleat (1675), Chevely (1681) und Chatsworth (1694).[7] Neben Gebäudeansichten malte er nun meistens größere landschaftliche Ausschnitte, in warmem Braunton, häufig mit Jagd- oder ländlichen Szenen, einzelne Figuren nahmen dabei weniger Raum ein als in seinen früheren Werken. 1703 verstarb Siberechts in London.
Siberechts war seit dem 2. August 1652 mit Maria Anna (geborene Croes) verheiratet.[3][1] Seine Tochter Frances ehelichte den Bildhauer John Nost, eine andere Tochter arbeitete als Spitzenklöpplerin für die Queen.[7]
Werke (Auswahl)
Viehweide mit schlafender Hirtin (nach 1650), Leinwand, 107,3 × 84 cm, Alte Pinakothek[8]
Im Jahre 2011 entdeckte die Kuratorin einer Ausstellung von niederländischen Zeichnungen in Hamburg nach Rücksprache mit dem RKD, dem Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, dass eine 86,5 × 51,7 cm große Naturstudie aus der Hamburger Kunsthalle eine Vorstudie zu einem Gemälde Siberechts aus dem Jahre 1772 ist.[13]
Ralph N. James: Sibrecht, Siberecht, or Sybrecht (Jan). In: Painters and their works: a dictionary of great artists who are not now alive, giving their names, lives, and the prices paid for their works at auctions. Band3: Sabbatini to Zyl, and Appendixes. L. U. Gill, London 1896, S.38 (englisch, Textarchiv – Internet Archive).
J. O. Granberg: Siberechts, Jan. In: Theodor Westrin, Ruben Gustafsson Berg, Eugen Fahlstedt (Hrsg.): Nordisk familjebok konversationslexikon och realencyklopedi. 2. Auflage. Band25: Sekt–Slöjskifling. Nordisk familjeboks förlag, Stockholm 1917, Sp.327–328 (schwedisch, runeberg.org).
Rudolf Oldenbourg: Jan Siberechts. In: Die flämische Malerei des XVII. Jahrhunderts. G. Reimer, =Berlin 1918, S.181–183 (Textarchiv – Internet Archive – Mit Abbildung des Gemäldes Die Furt).
O. B. Bøggild: Siberechts, Jan. In: Christian Blangstrup (Hrsg.): Salmonsens Konversationsleksikon. 2. Auflage. Band21: Schinopsis–Spektrum. J. H. Schultz Forlag, Kopenhagen 1926, S.344 (dänisch, runeberg.org).
↑Siberechts. Jan Siberechts. In: Katalog der Kgl. Älteren Pinakothek. 11. Auflage. Bruckmann, München 1911, S.153 (Textarchiv – Internet Archive).
↑ abJan Siberechts oder Sibrecht. In: Alfred von Wurzbach: Niederländisches Künstler-Lexikon: mit mehr als 3000 Monogrammen. Band 2, Wien 1910.
↑Emmanuel Bénézit: Siberechts ou Sibrecht (Jan). In: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs & graveurs de tous les temps et de tous les pays. E. Gründ, Paris 1924, S.782 (Textarchiv – Internet Archive).
↑Jan Siberechts museothyssen.org. Abgerufen am 1. Dezember 2014.
