Der Amsterdamer Impressionismus wurzelt in der Haager Schule und wurde in Amsterdam vor allem von einer jungen Künstlergeneration übernommen. Die Maler beider Strömungen malten impressionistisch, die beiden Schulen unterschieden sich vor allem in der Themenwahl: Während die Haager Maler Landschaften und Meeresdarstellungen bevorzugten und das Atmosphärische betonten, waren die Amsterdamer Maler auf das realistische Alltagsleben in der niederländischen Städten konzentriert.[1]
Als bedeutende Vertreter der Amsterdamer Impressionisten gelten George Hendrik Breitner, Isaac Israëls und Willem Witsen.[2] Sie studierten an der Rijksakademie van beeldende kunsten bei Dozenten, die den hergebrachten Traditionen weniger verhaftet waren.[3] 1882 gründeten sie den Freundeskreis „St. Lucas“ (der Schutzpatron der Maler), um die künstlerischen Fächer an der Akademie und die kollegialen Beziehungen unter den Studenten zu fördern. Zudem trafen sie sich die Mitglieder wöchentlich zu Kunstbetrachtungen und Vorträgen.[4][5]
Im Jahr 1880 war Breitner als Zwanzigjähriger in Den Haag über die Künstlervereinigung Pulchri Studio mit Vertretern der Haager Schule, wie Jozef Israëls, Jacob Maris, Anton Mauve und anderen in Kontakt gekommen. Er arbeitete im Haager Atelier von Willem Maris und half ein Jahr darauf Hendrik Willem Mesdag in Scheveningen beim Malen des bekannten Panoramas. 1886, nach einer zweijährigen Ausbildung bei Fernand Cormon in Paris kehrte er in die Niederlande zurück und ließ sich in Amsterdam nieder. Er löste sich vom Stil der Haager Schule und begann, Amsterdamer Stadtszenen und Stadtansichten zu malen. Er arbeitete mit schnellen Pinselstrichen und versuchte, einen Eindruck vom Leben auf der Straße mit seinen Handwerkern, Hausfrauen, Hafenarbeitern, Straßenhunden zu vermitteln. Seine Zeichnungen boten oft ein graues, deprimierendes Bild von den Straßen der Hauptstadt. Deshalb sollte er später als der Maler des „Impressionisme noir“ bekannt werden.
Georg Hendrik Breitner (1890): Zwei Dienerinnen, Teylers Museum Haarlem.
Dirk van Haaren (undatiert): Frühlingserwachen am Bach, Privatbesitz.
Heinrich Marten Krabbé (1894): Auf dem Markt von Brabant, Privatbesitz.
Jacobus van Looy (1890/95): Café, Franz-Hals-Museum Haarlem.
Jacobus van Looy (1890): Oranjefest, Privatbesitz.
Hobbe Smith (1900): Gezicht op het IJ naar het oosten, met de dokken van de Amsterdamsche Droogdok Maatschappij en de kop van het IJ-eiland-Havengezicht van Amsterdam, Amsterdam Museum.
Hobbe Smith (1900): Ausfahrende Tjalk im Amsterdamer Hafen, Privatbesitz.
Hobbe Smith (1913): Gezicht op de IJhaven en de Javakade naar het westen, met een “blauwpijper” van de Nederlandsche Stoomvaart Maatschappij Oceaan-Havengezicht het IJ ten zuiden v-d Handelskade, Amsterdam Museum.
Willem Bastiaan Tholen (1910): Seestück mit Fischerschuten, Rijksmuseum Amsterdam.
Willem Bastiaan Tholen (1904): Sommerliche Flußlandschaft mit Segelbooten, Privatbesitz.
Willem Bastiaan Tholen (vor 1931): Sonnenstrahlen im Schlachthaus, Privatbesitz.
Jan Toorop (1904): De schelpenvisser, Rijksmuseum Amsterdam.
Jan Toorop (1886): Dame in Weiß (seine Frau Annie Hall), Privatbesitz.
Johannes Theodorus Toorop: Graanbeurs, sectieltableaux Toorop - Amsterdam.
Floris Hendrik Verster (undatierte): Wintergesicht eines Dorfes am Wasser, Privatbesitz.
Floris Hendrik Verster (1910): Stilleven met zinnia's in een gemberpot, Rijksmuseum Amsterdam.
Jan Hillebrand Wijsmuller (1900): Markt bei der Nordkirche in Amsterdam, Privatbesitz.
Jan Hillebrand Wijsmuller (um 1900): Ausbringen der Reusen, Privatbesitz.
Jan Hillebrand Wijsmuller (undatiert): Winterlandschaft mit Häusern entlang eines Kanals, Privatbesitz.
Willem Witsen (1908): Wartende Cabs in London, Museum Boijmans Beuningen Rotterdam.
Willem Witsen (undatiert): Pakhuizen aan een Amsterdamse gracht op Uilenburg, Privatbesitz.
Willem Witsen (1891): Prins Hendrikkade te Amsterdam.
Willem Witsen (1900): Porträt von Felicien Bobeldijk, Privatbesitz.
Willem de Zwart (1885/1931): Der gefallene Engel, Rijksmuseum.
Willem de Zwart (1880/90): Stillleben mit Äpfeln auf Schale im Delfter Blau, Rijksmuseum Amsterdam.
Willem de Zwart (1890): Straße in Montmartre, Parijs, im Winter, Rijksmuseum Amsterdam.
Amsterdamse Joffers als weitere Bewegung im Amsterdamer Impressionismus
Johan H. van Eikeren: De Amsterdamse Joffers: Marie E. van Regteren Altena, Ans van den Berg, Jo Bauer-Stumpff, Nelly Bodenheim, Lizzy Ansingh, Coba Ritsema, Coba Surie, Betsi Westendorp-Osieck. F. G. Kroonder, 1947.
Gerritsen-Kloppenburg, Mieke en Henriëtte Coppes: De kunst van het beschutte bestaan: vijf schilderessen aan het begin van deze eeuw: Thérèse Schwartze, Betzy Rezora Berg, Jacoba van Heemskerck, Ans van den Berg, Betsy Osieck. Heerlen 1991.
Ingrid Glorie: Juffers en Joffers: een eerbewijs aan vrouwen in de Schilderkunst. De Doelenpers, 2000, ISBN 90-70655-27-6.
Geurt Imanse: Van Gogh bis Cobra: holländische Malerei 1880–1950. Hatje, 1980, ISBN 3-7757-0160-5.
Norma Broude: Impressionismus - Eine internationale Bewegung 1860–1920, DuMont Buchverlag, Köln 1990, ISBN 3-8321-7454-0.
Jean Bouret: L’École de Barbizon et le paysage français au XIXe siècle. Neuchâtel 1972.
Georges Pillement: Les Pré-Impressionistes. Zug 1972, OCLC473774777.
Karin Thomas: Blickpunkt der Moderne: Eine Geschichte von der Romantik bis heute. Verlag M. DuMont, Köln 2010, ISBN 978-3-8321-9333-1.
↑Britta Bley: Vom Staat zur Nation: Zur Rolle der Kunst bei der Herausbildung eines niederländischen Nationalbewusstseins im Langen 19. Jahrhundert. LIT Verlag, Berlin/Hamburg/Münster 2004, ISBN 3-8258-7902-X, S. 115 (auch bei google books verfügbar)
↑Geurt Imanse: Van Gogh bis Cobra: holländische Malerei 1880–1950. Hatje, 1980, S. 248.
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