البطل الرومانسي هو بطل الأعمال الأدبية المكتوبة في فترة الحركة الرومانسية، فهو نموذج أدبي يُشير إلى شخصية ترفض الأعراف والتقاليد والمعايير الراسخة، وفي نفس الوقت كانت الشخصية قد رُفِضت من المجتمع؛ فأصبحت نفسها محور وجودها.[1] غالباً ما يكون البطل الرومانسي هو بطل الرواية في العمل الأدبي، وينصب التركيز الأساسي على أفكارها بدلاً من أفعالها.
التاريخ
بدأ ظهور البطل الرومانسي لأول مرة في الأدب خلال الفترة الرومانسية، في أعمال لمؤلفين مثل بايرونوكيتسوغوتهوبوشكين، ويُنظر إليه جزئياً على أنه رد فعل على الثورة الفرنسية. أصبح نابليون «النموذج الحي للبطل»[2] خيبة أمل للكثيرين، بدأت الصورة النمطية للبطل كمؤيد للنظام الاجتماعي تواجه التحدي.
الصفات
لاحظ الناقد الأدبي نورثروب فراي أن البطل الرومانسي غالباً ما «يُوضَع خارج هيكل الحضارة؛ وبالتالي هو يمثل قوة الطبيعة اللاأخلاقية أو القاسية، ومع ذلك، إن المجتمع قد أفقر نفسه برفضه مع الشعور بالقوة، وفي كثير من الأحيان القيادة».[1] تشمل السمات الأخرى للبطل الرومانسي الاستبطان، وانتصار الفرد على «قيود الاتفاقيات اللاهوتية والاجتماعية»،[1] حب السفر والتجوال، والكآبة، وبغض البشرية، والاغتراب، والعزلة.[3]
عادةً ما يكون البطل الرومانسي منفصلاً عن أسرته البيولوجية الواقعية الأكثر رسوخاً ويقود حياة ريفية انفرادية، قد يكون له علاقة حب طويلة الأمد تحمل المعاناة، فهو أو هي ضحية لميول البطل المتمرد، مع تشابك مصائرهم لعقود من الزمن، من شبابهم إلى وفاتهم في بعض الأحيان.
^ ابجWilson، James D. (Winter 1972). "Tirso, hat, and Byron: The emergence of Don Juan as romantic hero". The South Central Bulletin. The Johns Hopkins University Press on behalf of The South Central Modern Language Association. ج. 32 ع. 4: 246–248. DOI:10.2307/3186981. ISSN:0038-321X. JSTOR:i359767.
^Furst، Lilian R. (Spring 1976). "The romantic hero, or is he an anti-hero?". Studies in the Literary Imagination. ج. 9 ع. 1: 53–67.
^"Lord Byron". Gale Contextual Encyclopedia of World Literature. Gale. 2009. مؤرشف من الأصل في 2021-04-29. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-06.
^Blanch Serrat، Francesca. "Romantic readings: Childe Harold, by Lord Byron". Dove Cottage & the Wordsworth Museum. مؤرشف من الأصل في 2021-01-22. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-06. It was the year 1809 and Byron had already defined the myth that was to survive him to become one of the most reproduced tropes in our culture: the Romantic hero. Through the Romantic hero that Childe Harold embodies, Byron will attempt to recover from the sufferings of exile.
^Salstad، Louise. "Juan Anguera, alias Flanagan: Ironic Hard-boiled Hero". The Looking Glass : New Perspectives on Children's Literature. مؤرشف من الأصل في 2020-07-20. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-06. Both Marlowe and Flanagan are knightly heroes in their way. The emblematic image of the knight--romantic hero if there ever was one--appears on page one of Chandler's first novel about Marlowe, The Big Sleep. The author refers to him in "The Simple Art of Murder" in a famous passage that evokes the image of a modern knight errant: "[D]own these mean streets a man must go who is not himself mean, who is neither tarnished nor afraid. . . . The story is his adventure in search of a hidden truth, and it would be no adventure if it did not happen to a man fit for adventure" (Chandler, Later 992).
^Gerwin، Elisabeth. "François-René, Vicomte de Chateaubriand: René". The Literary Encyclopedia. مؤرشف من الأصل في 2020-11-11. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-01. Indeed, René has been identified as the text that created and popularised the superior but melancholic romantic hero suffering from profound disillusionment.
^"Johann Wolfgang von Goethe". Poetry in Translation. اطلع عليه بتاريخ 2019-01-01. In 1774 he published his first major work, the self-revelatory novel The Sorrows of Young Werther, in which he created the prototype of the Romantic hero, and instigated a European fashion.
