Un Frauenfilm (litt. « film de femmes » en allemand) est un courant cinématographique du cinéma allemand des années 1970 et 1980 dont les films prennent généralement les femmes comme protagonistes dans un but d'émancipation et mettent en avant leurs points de vue et problématiques spécifiques.
Jusque dans les années 1960, l'image des femmes au cinéma allemand était souvent déterminée par des stéréotypes issus d'imaginaires masculins. Les actrices répondaient aux attentes unidimensionnelles imposées à leurs personnages, par exemple dans le rôle de la mère ou de la femme fatale. Les films dans lesquels les femmes étaient au centre étaient principalement des mélodrames, qui étaient déterminés par le sacrifice et le renoncement féminins[1]. Les descriptions réalistes de la vie quotidienne féminine, telles que dans le film suédois Norrtullsligan(sv) (1923), restaient l'exception.
Dans le sillage de la deuxième vague féministe, les réalisatrices de Frauenfilm ont tenté de rompre avec cette unidimensionnalité et de mettre en avant la conscience de soi féminine, créatrice d'identité. Elles traitent souvent de sujets spécifiques aux femmes, comme la violence conjugale ou l'avortement, mais aussi de thèmes plus universels comme la guerre, la politique ou la vie professionnelle dans une perspective spécifiquement féminine. Un environnement culturel s'est créé autour des Frauenfilme, avec des revues cinématographiques à caractère féministe et des festivals de cinéma[1].
Le mouvement du Frauenfilm, principalement situé en République fédérale d'Allemagne, a été également représenté au niveau international par la Néerlandaise Marleen Gorris par les films Die Stille um Christine M. (1981) et Die gekaufte Frau (1984) ou la Suissesse Isa Hesse-Rabinovitch(de).
Le Frauenfilm en Allemagne de l'Est
En RDA, le Frauenfilm a connu son apogée au début des années 1980. Après les premiers films sur des femmes de la Deutsche Film AG, dont Le Troisième (1972), La Légende de Paul et Paula (1973) et Sabine Wulff (1978), c'est surtout Solo Sunny (1980) de Konrad Wolf qui « met en évidence des lignes de fronts et des points de contradictions pesantes... qui restent habituellement dissimulés »[2]. Au début des années 1980, on voit apparaître de plus en plus de réalisatrices qui montrent dans leurs films des personnages féminins qui s'émancipent et se heurtent souvent aux limites imposées de la société. Parmi les exemples de films dans lesquels « le thème de la découverte de soi et de l'émancipation de la femme dans la société du socialisme réellement existant apparaît de manière assez crue »[3], on peut citer Seitensprung(de) (1979) et Das Fahrrad (1981) d'Evelyn Schmidt ainsi que Kaskade rückwärts(de) (1984) d'Iris Gusner. Ils ont donné lieu à des débats souvent houleux et à des critiques assassines. Sur le plan politique également, le thème de l'égalité hommes-femmes abordé dans le film devint un sujet irritant, car les femmes dans les films « s'opposaient à la pensée traditionnelle, à l'indifférence et au repli sur la sphère privée » et montraient ainsi la stagnation du système de la RDA lui-même. Du côté officiel, le problème de l'égalité entre hommes et femmes était en outre considéré comme résolu[4].
(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en allemand intitulé « Frauenfilm » (voir la liste des auteurs).
↑ abc et d(de) Werner Faulstich, Filmgeschichte, Paderborn, (ISBN3-7705-4097-2), p. 225
↑(de) Die Weltbühne 1980, cité d'après Klaus Wischnewski : Träumer und gewöhnliche Leute 1966 bis 1979. In : Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.) : Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 260.
↑(de) Elke Schieber : Beginn vom Ende oder Kontinuität des Argus 1980 bis 1989. Dans : Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.) : Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 267.
↑Elke Schieber : Beginn vom Ende oder Kontinuität des Argus 1980 bis 1989. Dans : Ralf Schenk (Red.), Filmmuseum Potsdam (ed.) : Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA-Spielfilme 1946-1992. Henschel, Berlin 1994, p. 268.
Bibliographie
Brigitte Tast: Von Frauen: Filme für Mädchen. Eine Auswahlliste (= Kulleraugen – Visuelle Kommunikation, Nr. 17). Schellerten 1984, (ISBN3-88842-017-2).
Gudrun Lukasz-Aden, Christel Strobel: Der Frauenfilm. Filme von und für Frauen. Heyne, München 1985, (ISBN3-453-86090-X), (Heyne-Bücher 32), (Heyne-Filmbibliothek 90).
Brigitte Tast, Magdalena Zerrath, Ute Magoulas-Frahm: Filme von Frauen. Sieben Jahre Filmclub-Arbeit in der Erwachsenenbildung, VHS-Landesverband Niedersachsen, Hannover 1986, (ISBN3-88923-010-5).
Linde Fröhlich, Brigitte Tast: Das Private wird öffentlich. Filme von Frauen. Träume, Zentrum, Lübeck 1988, (ISBN3-923814-31-3).
Gwendolyn Ann Foster: Women Film Directors. An International Bio-Critical Dictionary. Greenwood Press, Westport CT u. a. 1995, (ISBN0-313-28972-7).
Werner Faulstich: Filmgeschichte (= UTB basics, Bd. 2638). Fink, Paderborn 2005, (ISBN3-7705-4097-2), S. 225ff.
Claudia Lenssen, Bettina Schoeller-Bouju (Hg.): Wie haben Sie das gemacht? Aufzeichnungen zu Frauen und Filmen, Schüren, Marburg 2014.
Karin Herbst-Meßlinger, Rainer Rother (Hg.): Selbstbestimmt – Perspektiven von Filmemacherinnen. Bertz + Fischer, Berlin 2019, (ISBN978-3-86505-262-9).
Cornelia Klauß, Ralf Schenk (Hg.): Sie: Regisseurinnen der DEFA und ihre Filme, Bertz + Fischer, Berlin 2019, (ISBN3865054153).
Isabella Reicher (Hg.): Eine eigene Geschichte : Frauen Film Österreich seit 1999, Sonderzahl, Wien 2020.
Erika Balsom, Hila Peleg und Haus der Kulturen der Welt (Hrsg.): Feminist Worldmaking and the Moving Image, MIT Press, Cambridge, Mass 2022.